《淮南子》融会了多家学术思想,并首次将哲学思想大量运用于艺术领域,为中国画论的发展开了先河,之后的魏晋南北朝画论如顾恺之“形神论”、谢赫“六法论”、姚最“心师造化”等,皆能从《淮南子》中找到思想渊源。...
《淮南子》融会了多家学术思想,并首次将哲学思想大量运用于艺术领域,为中国画论的发展开了先河,之后的魏晋南北朝画论如顾恺之“形神论”、谢赫“六法论”、姚最“心师造化”等,皆能从《淮南子》中找到思想渊源。...
两汉 由形神并重向重神的方向发展 线条刻画稍有发展用色绚烂 事死如事生重视来世生活谶纬 受儒家影响重视社会伦理功能 两汉 画者谨毛而失貌西汉刘安淮南子说林训 宋画吴冶甚为微妙尧舜之圣不能及也西汉刘安淮
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我国画论-简答论述.doc
宗炳是中国早期山水画家之杰出代表,也是中国山水画美学之先驱,他最早将"受佛家思想浸泡的老庄道家思想"贯彻到山水画创作和山水画论中去,他的《画山水序》不仅是中国最早的山水画论,更是中国山水画美学的典范之作,对...
姚华是清末民初的著名书画理论家,他把绘画界定为一种形而上的艺术,强调绘画应肇始自然,作画要心意结合、"意到笔随"。针对绘画创作的程式问题,他认为应该敢于寻求一种理想的"自适"状态;在绘画的立意和评鉴上,他提出了...
中国历代画论目录
经、史、子、集，下至稗官小说，均有收藏。并把书目分成十门归类。被时人称为江南三大藏书家之一。元至正六年(1346年)，江南藏书多者献书只三家，庄肃为其一。为了修宋、辽、金三史，诏求遗书，并指派史臣危素到他...
汤垕，字君载，号采真子，山阳（今江苏淮安）人，元代书画鉴赏家。 天历元年（1328）在京师与鉴画博士柯九思论画，遂著《画鉴》。 《画鉴》上自三国曹不兴，下至元龚开、陈琳，专论鉴藏名画之方法与得失，从画法立论...
张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），四川省内江市人，原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，中国近现代国画家，景星学社社员。
董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次...
此书载北宋熙宁七年（1074 年）至南宋乾道三年（1167年）间画家二百十九人小传。因张彦远《历代名画记》起于黄帝，迄于唐会昌元年，郭若虚《图画见闻志》起于会昌元年，止于宋熙宁七年，邓椿以此书续二家之著，故名...
李衎，南宋官员，太中大夫、直秘阁致仕、历阳县开国男、食邑三百户。
性高逸狷介，朴野如山僧。诗、书、画并妙，写生尤工，与奚冈齐名，称“方奚”。一时能手，无出二人之上。书法褚遂良。山水结构精微，风度闲逸。花卉亦娟洁明净，绰有余韵。
盛大士，又号兰道人，又作兰畦道人。其山水以娄东王氏为宗，而加脱略，落落有大家风格。有《蕴素阁集》《溪山卧游录》。
华琳，字梦石，天津人，清朝画家。善画。尝著南宗抉秘，专论南宗写山水之法，言用笔用墨者居多。
笪重光（1623年—1692年），字在辛，号君宜，又号蟾光、逸叟、江上外史、郁冈扫叶道人，晚年居茅山学道改名传光、蟾光，亦署逸光，号奉真、始青道人，江苏丹徒句容东荆人，清朝著名书画家。
王概，又作王槩。初名匄，一作改，亦名丐，字东郭，又字安节，后改今名，秀水（今浙江嘉兴）人，久居江苏金陵（今南京）。兄王蓍，初名尸，字宓草。以花鸟擅名，兼善诗文、治印。
龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居...
黄宾虹（1865—1955），原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，又号朴存、予向、滨虹散人、虹若、虹庐、虹叟、黄山山中人，斋号滨虹草堂、冰上鸿飞馆。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。...
范玑，山水笔墨潇洒，自谓师瞿麘，瞿师姜渔，姜师黄鼎，黄师王原祁、渊源有自，而墨林今话称其仿王翚、吴历稍变其法，神韵盎然。尤善鉴别书、画、古物。
高秉［清］字青畴，号泽公，晚号蒙叟，汉军镶黄旗人。其佩（一六七一一至一七三四）从孙。由官学生得恩监。秉托兴丹青，逍遥诗酒，摹印合古法。文三桥（彭）、何雪渔（震）嫣秀苍健，兼而有之。...
丁皋，字鹤洲，清朝江苏丹阳人，居江苏甘泉（今扬州）。运思落墨，均臻神妙。随人之妍媸老少，偏侧反正，并其喜怒哀乐皆能传神。
何良俊(1506～1573)，字元朗，号柘湖，明代戏曲理论家，松江华亭（今上海奉贤柘林）人。青少年时代，攻习诗文，爱好戏曲。嘉靖时为贡生，荐授南京翰林院孔目。曾聘请著名老曲师顿仁，研讨戏曲音律。...
松年（1837—1906）字小梦，号颐园。松年，字小梦，生于清道光年间，蒙古镶蓝旗人，是清代晚期齐鲁...松年在画论方面也颇有建树，著有《颐园论画》，其内容丰富，语言精练，对中国画各种笔墨的运用和技巧有精湛的论述。
字赞乡，号遂秋，金匮（今江苏无锡）人。道光二十四年（一八四四）举人，官江西永新知县。精鉴别，富收藏，善山水，师王原祁，运笔迅捷，著画说荔雨轩诗集。
文徵明（一四七〇～一五五九）明书画家、文学家。初名壁（亦作璧），字徵明，以字行，更字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院...
沈颢，字朗倩，号石天，晚明吴人。工诗文书法，精研绘事。画擅山水，师法元人，画风拙难古淡。《画麈》一卷凡十三目，颇见卓见。如提出“实诣”说，重视画家的素养；提出“落款”作为画的整体，“一幅中有天然候款处...
李日华，字君实，号九疑，又号竹懒，嘉兴人，万历壬辰进士，任至太仆寺少卿。能书画，善鉴赏。
今存王维《山水诀》主要有石刻本与今本两个版本系统，石刻本系统以清初赵殿成《王右丞集笺注》所录关中石刻本为代表，今本系统以俞剑华《中国古代画论类编》本等为代表。版本各有所取，各有所好。 阅读王维《山水诀...
王原祁绘画主要受元代（公元1279--公元1368年）黄公望影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。 承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力...